| Gandhar |
Troisième
note du saptak, le Ga. |
| Gharãnã |
École
de musique, chaque école est caractérisé par un style de
chant, de jeu . |
Harmonium
 |
Ce
n'est pas un instrument natif de la culture musicale
indienne. Apporté d'Europe au 19è siècle, il a néanmoins
rapidement trouvé sa place dans la musique hindoustanique.
Rarement assis, les musiciens indiens utilisent un harmonium
disposant d'un soufflet actionné à la main. |
| Jhãlã |
Partie
d'une composition instrumentale, se joue rapidement en
suivant un rythme mais sans être accompagner du tabla. |
| Jhap-tãl |
Tãl
de tablã de 10 temps décomposés en 2+3+2+3 temps, utilisé
pour les Khayãl. |
| Jod |
Partie
d'une composition instrumentale qui se joue entre l'ãlãp
et le jhãlã, le musicien commence à créer un rythme mais
n'est toujours pas accompagné du tablã. |
| Jugalbandi |
Duo
de musiciens ayant des rôles égaux dans la performance. |
| Kathak |
Style
de danse classique du Nord de l'Inde. |
| Kayadã |
Forme
importante d'improvisation d'un solo de tablã joué en
tempo moyenne vitesse. |
| Khãli |
Temps
du tãl qui n'est pas compté. |
| Komal |
Note
bémol. |
| Laya |
Tempo,
timing ou rythme. |
| Lehrã |
Phrase
musicale jouée par le sãrangi ou l'harmonium pour
accompagné un solo de tablã. |
| Madhyam |
Quatrième
note du saptak, Ma. |
| Madhya
laya |
Tempo
moyen. |
| Matrã |
Unité
de mesure du temps en musique Hindoustani. |
| Midh |
Glissé
qui connecte deux notes. |
| Nishãd |
Septième
note du saptak, Ni. |
| Pakad |
Phrase
mélodique qui caractérise un rãga. |
Mridangam
 |
Très
similaire au pakhawaj, il est joué en Inde du Sud. C'est
d'ailleurs l'instrument à percussion le plus utilisé en
musique carnatique. |
Nagara
 |
Instrument
à percussion en forme de chaudron, d'environ 60 cm de diamètre.
Le joueur frappe le nagara avec deux baguettes. On le
retrouve souvent comme accompagnement du shennai |
Pakhawaj
 |
Long
tambour de bois tenu horizontalement et frappé au deux extrémités
de diamètre différent. Il est surtout utilisé en Inde du
Nord. |
| Paltã |
(1)
Exercices vocaux ou instrumentaux basés sur les notes d'un
rãga. ( 2) Variations d'une Kayadã jouée au tabla, à
partir d'une phrase principale les bols sont joués dans des
ordres différents |
| Pancham |
Cinquième
note du saptak, Pa. |
| Purvãnga |
Partie
inférieure du saptak contenant les notes Sa, Re, Ga et Ma. |
| Purvãnga
pradhn |
Rãga
dans lequel la partie inférieure du saptak domine. |
| Rãga |
Forme
mélodique de la musique classique Indienne constituée
d'une échelle de notes, de phrases musicales l'identifiant
et associée à un sentiment. |
| Rasa |
Théorie
qui classifie les sentiments en 9 catégories élémentaires
: Amour, humour, pathétique, violence, héroïsme, terreur,
puissance, horreur et paix |
| Relã |
Composition
de tabla très rapide jouée lors d'un solo. |
| Rishabh |
Seconde
note du saptak, Re ou Ri. |
| Rupak
tãl |
Tãl
de tablã de 7 (3+2+2) temps. |
| Sam |
Premier
temps d'un cycle rythmique. |
| Samavãdi |
Consonante
ou seconde plus importante note d'un rãga après le vãdi.
Appartient le plus souvent à la partie supérieure du
saptak.Sandhi-prakãsh- rãga : Rãga-s associés à la
jonction du jour et de la nuit, aube et crépuscule. |
Santoor
 |
Instrument
originaire du Cachemire. Plus d'une centaine de cordes
naturelles ou en métal sont tendues sur une boîte creuse
en forme de trapèze en bois. Elles sont soutenues par une
trentaine de chevalets. Il y a trois ou quatre cordes par
chevalet réglées sur la même note. Le joueur les frappe
à l'aide de deux petits maillets. Il joue assis, son
instrument sur les genoux. La partie la plus large est placée
du côté du musicien. |
| Saptak |
Groupe
de 7 notes couvrant une octave. |
|
Sãrangi
|
Instrument
à cordes de la forme d'un luth se jouant avec un archet. Il
est souvent utilisé pour l'accompagnement vocal. Le joueur
utilise trois ou quatre cordes naturelles principales pour
jouer la mélodie et plusieurs dizaines en métal comme
cordes de résonance. Il est souvent utilisé comme
instrument d'accompagnement aux côtés d'un chanteur. C'est
un instrument très apprécié car il s'adapte à beaucoup
de styles musicaux et peut produire une large palette de
sons et de tons. Contrairement au violon, le joueur ne pince
pas les cordes avec le bout des doigts mais avec l'ongle ou
avec la peau qui se trouve au-dessus de l'ongle ! Il est
utilisé en Inde du Nord |
| Sargam |
Terme
désignant les 7 notes du saptak. Le nom est dérivé du
noms des premières 4 notes : sa re ga ma. |
Sarod
 |
Instrument
à corde sans frettes se jouant avec un médiator. Le corps
du sarod, fabriqué en teck, est incurvé et la caisse est
recouverte par une peau de chèvre. Il y en a quatre cordes
principales et une quinzaine de secondaires. |
Shadja
|
Première
note du saptak, Sa.. |
Shehnai
 |
Instrument
à vent utilisé en musique folk, classique et lors de cérémonies
religieuses. Le shennai est une sorte de hautbois populaire
disposant de deux anches. Il y a huit ou neuf trous. Les
sept premiers servent à jouer et les autres sont là pour
le diapason. Il est surtout utilisé en Inde du nord et le
son qu'il produit est considéré comme de bon augure. C'est
pourquoi on le retrouve souvent pour les mariages. En Inde
du Sud, il est un peu plus long et est appelé nagaswaram. |
| Shuddha |
Note
naturelle. |
Sitãr
 |
Instrument
à corde du type du luth dérivé de la vîna. Il est
fabriqué avec du bois de teck et il a six ou sept cordes
principales et une vingtaine de cordes vibrant par résonance.
Le joueur utilise un médiator pour jouer. Ravi Shankar a révolutionné
le jeu du sitar et il a popularisé la musique indienne dans
le monde entier. |
| Shruti |
Micros
tons. |
| Sthãyi |
Première
partie d'une composition composée habituellement de notes
du registre moyen, en dessous du Sa aigu. |
| Surbahãr |
Instrument
à corde similaire au sitar mais ayant une plus grande résonance
et des cordes plus graves. |
| Swara |
Note. |
Tablã
 |
Paire
de percussions utilisé en musique hindustani constitué
d'un bayãn (ou duggi), gros tambour joué avec la
main gauche, il a une forme de chaudron et est en métal,
et d'un dayãn, petit tambour joué avec la main droite. Il
a une forme conique, presque cylindrique et est en bois. Le
tabla est composé de deux petits tambours d'environ 25 cm
de haut. Le joueur les frappe avec la base de la paume et
avec le bouts des doigts. Il peut ainsi créer une grande
variété de sons. |
| Tãla |
Cycle
rythmique. |
| Tãn |
Figure
mélodique très rapide jouée lors de performances vocales
et instrumentales. |
Tãnpurã
 |
Instrument
à corde du type du luth jouée en pinçant les cordes à
vide. Cet instrument est appelé tanpura en Inde du
nord et tambura en Inde du sud. Il dispose de quatre à six
cordes. Il sert surtout à assurer le bourdon lors d'un récital.
Le bourdonnement induit accompagne les performances vocales
et instrumentales. |
| Tarãna |
Genre
vocal basé sur le chant de syllabes, mots dans un rythme
rapide. |
Tavil
 |
Tambour
frappé sur les deux côtés qui accompagne souvent le
nagaswaram. Le joueur le tient horizontalement. Le côté
droit est frappé avec les doigts recouverts de dé en métal,
le côté gauche est frappé avec une baguette. Des bandes
de cuir entourent le tambour en son milieu et permettent de
régler la hauteur du son produit |
| Tin-tãl |
Tãl
de tablã de 16 (4+4+4+4) temps.t |
| Thãt |
Il
existe 10 gammes
(thãt) sur lesquelles se base la classification des rãga. |
| Thumri |
Genre
vocal et instrumental semi-classique. |
| Tihãi |
Série
de notes ou de bols jouée trois fois en fin de cycle
rythmique qui se termine sur le Sam. |
| Tivra |
Une
dièse. |
| Vãdi |
La
sonnante ou la plus importante note du rãga. |
